Brayan Eno Artforum-un 1986-cı ildə yay buraxılışında "HƏR UĞURLU POP REKORDUNUN BİR FAKTı ondan ibarətdir ki, onun səsi melodiya, akkord strukturu və ya başqa bir şeydən daha çox xüsusiyyətdir."Səsyazma texnologiyası və sintezatorların yaranması o vaxta qədər bəstəkarların səs palitralarını eksponent olaraq genişləndirmişdi və musiqiyə maraq artıq təkcə melodiya, seriallaşdırma və ya polifoniyaya deyil, “daim yeni fakturalarla məşğul olmaqda” idi.Son üç onillikdə bəstəkar, vizual rəssam və fövqəladə turntablist Marina Rosenfeld dubplates kitabxanası yaratdı - o nadir, qiymətli alüminium raundlar lakla örtülmüş və test presləri kimi istifadə edilən torna ilə kəsilmiş, onlardan kütləvi paylanma üçün vinil çıxarılmışdır. onun fərqli sonik mənzərələrinin tərkib hissələrini saxlayan kopyalanır: cingiltili pianolar, qadın səsləri, sinus dalğaları, snaps, crackles və pops.Tamamlanmış kompozisiyaların parçaları da bu yumşaq disklərə doğru yol alır, burada təkrar fırlanmalar zamanı onlar əyilir və yivləri köhnəlir.(Rozenfeldin müasiri Jacqueline Humphries köhnə rəsmlərini asciicode xətlərinə çevirir və eyni şəkildə məlumat sıxışdırmasının analoqu aktında onları yeni kətanlara silkscreen edir).Rosenfeld "çevirə bilən maşın, kimyagər, həm təkrarlamanın, həm də dəyişikliyin agenti" kimi təsvir etdiyi iki göyərtəsini cızmaq və qarışdırmaqla, dubplatlarını saysız-hesabsız musiqi uclarına çatdırır.Səs, tam olaraq pop olmasa da, həmişə tanınacaq şəkildə özünəməxsusdur.
Keçən may ayında Rosenfeldin dönər masaları, Feel Anything (2019) birgə rekordunun buraxılışını qeyd etmək üçün Fridman Qalereyasında improvizasiya döyüşü üçün eksperimental musiqiçi Ben Vidanın modul sintezatoru ilə görüşdülər.Ənənəvi alətlərdən istifadə etməyin və Vidanın metodu Rosenfeldinkinə tamamilə ziddir;o, yalnız əvvəlcədən yazılmış nümunələrdən ibarət kitabxanadan istifadə edə bilsə də (dönən masa, onun sözləri ilə desək, “artıq orada olanı oynamaqdan başqa bir şey etmir”), o, hər bir səsi canlı olaraq sintez edir.Kütlənin içindən çıxan ikisi öz qurğularının arxasında yerlərini tutdular.Müsahibələrində Vida və Rosenfeld vurğuladılar ki, kimsə improvizə edilmiş çıxışları zamanı şouya başlamalı olsa da, heç bir sənətçi digərinə rəhbərlik etmək niyyətində deyil.Bu xüsusi gecədə Rosenfeld ayağa qalxdı, Vidaya tərəf döndü və soruşdu: "Oynamağa hazırsan?"Qarşılıqlı tanınma əlaməti olaraq başını tərpətərək yola düşdülər.Rosenfeldin öz göyərtələrinə və boşqablarına əmri qeyri-pareildir, onun asan virtuozluğu başqa bir asetata əlini uzatdıqda və ya səs düyməsini o qədər güclü silkələyir ki, az qala su şüşəsini yıxacaq.Onun ifadəsindəki heç nə onun düşə biləcəyi ilə bağlı narahatlığı ifadə etmirdi.Bir neçə fut aralıda yerləşən uyğun masada Vida kiçik cımbızlarla və rəngarəng yamaq kordlarının iğtişaşının manipulyasiyası ilə nəhəng sintezatorundan təsvirolunmaz səslər və tonlar çıxarırdı.
İlk on beş dəqiqə ərzində heç bir ifaçı alətlərindən başını qaldırmadı.Rosenfeld və Vida nəhayət bir-birlərini etiraf etdikdə, onlar bunu bir anlıq və şərti olaraq etdilər, sanki səsin yaradılmasında iştirak etdiklərini etiraf etmək istəmirdilər.1994-cü ildən, o, dırnaq boyası şüşələri ilə döşəməyə bağlı elektrik gitaralarında ifa edən on yeddi qızla Sheer Frost Orkestrini ilk dəfə səhnələşdirəndən bəri, Rosenfeldin təcrübəsi onun tez-tez öyrədilməmiş ifaçılarının və əsir auditoriyasının həm şəxsi, həm də daxili münasibətlərini sorğulayır və subyektivliyi qəbul edir. üslubun.Onun marağı, eksperimentalist Con Keycin mənfi diaqnoz qoyduğu improvizatorun “özlərinin bəyənmədiyi və bəyənmədiyi şeylərə və yaddaşına qayıtmaq” meylindədir ki, “onların bilmədikləri hər hansı bir vəhyə gəlmirlər. ”Rosenfeldin aləti bilavasitə mnemonic vasitəsilə işləyir - işarələnməmiş dubplatlar onların məzmunu ilə ən çox tanış olanlar tərəfindən ən effektiv şəkildə istifadə edilən musiqi yaddaş banklarıdır.Doğrudan da, o, klassik şəkildə öyrədildiyi musiqi aləti olan pianonun zərif nümunələrindən tez-tez istifadə edir, sanki repressiyaya məruz qalmış gəncliyi qazırmış kimi.Kollektiv improvizasiya bütün tərəflərin eyni vaxtda danışdığı söhbət kimi bir şeyə yaxınlaşırsa (Keyc bunu panel müzakirəsi ilə müqayisə etdi), Vida və Rosenfeld öz keçmişlərini, eləcə də alətlərinin çoxlu həyatını etiraf edən deyimlərlə danışdılar.Onların səs dünyalarının toqquşması, illərlə icra olunan performans və təcrübələr sayəsində yeni doku mənzərəsi açır.
Nə vaxt və necə başlamaq, nə vaxt və necə bitirmək – bunlar improvizasiyanı, eləcə də şəxsiyyətlərarası münasibətləri formalaşdıran suallardır.Təxminən otuz beş dəqiqəlik isti, çılpaq səs-küydən sonra Rosenfeld və Vida hər hansı bir real nəticə çıxarmağın mümkünsüzlüyünə baxış, baş yelləmə və gülüşlə başa çatdılar.Həvəsli bir tamaşaçı ifa etməyə çağırdı."Xeyr" dedi Vida."Bu, son kimi hiss olunur."İmprovizasiyada hisslər çox vaxt faktdır.
Marina Rosenfeld və Ben Vida 17 may 2019-cu ildə Nyu Yorkdakı Fridman Qalereyasında Feel Anything (2019) filminin buraxılışı münasibətilə çıxış etdilər.
Göndərmə vaxtı: 13 sentyabr 2022-ci il